反差
反差意為在同一個畫面下EV值不一致.而產生明暗對比.太暗導至曝光不足太亮又會過度、
所以選擇一個場景拍攝時,不宜過亮或過暗,以免拍出一張細節層次分佈不佳的作品或部分畫面失去細節。

天空太暗

天空過亮

反差小雖容易得到細節或紋路,但欠缺立体感,也是要注意的!
一般相機測光模式大多設定在距俥式模式,它會以較大面積的場景來測光,當大範圉的面積被測
到而達到曝光正常時,其餘地方就會出現不足或過曝的現像。

由此圖可看出背景曝光正常,但MODEL因位於暗部而曝光不足了,,,因此不宜在反差大的地方拍照！

如何測量場景光線而得之反差？
1:使用M模式..調出測光表
2:向亮部作測光動作…假設取得 快門-60分之一 光圈-8 之數據 <曝光正常>
3:向暗部作測光動作…假設取得 快門-8分之一 光圈-8 之數據 <曝光正常>
60分之一~30分之一~15分之一~8分之一
由此可知亮度和暗部差了3格EV值亦即亮處和暗處反差差了3格

反差大時如何解決?  例如您可以使用曝光補償,
或針對需要的主題使用點測光或中央重點來測光而測得主題數據。

SONY的曝光補償鈕 (限在P模式,光圈先決,快門先決使用

快門簾幕

相機內的快門簾幕開啟時間系由快門轉盤所控制。

一般DSLR會有兩個轉盤,一為光圈轉盤,一為快門轉盤。
在M模式下轉動快門轉盤可從8000/1 4000/1 2000/1 1000/1
500/1 250/1 125/1 60/1 30/1 15/1 8/1
4/1    2/1    1秒   2秒    4秒    8秒    15秒    30秒   B快門

當快門速度設定在一秒按下快門釋放鈕,快門簾幕會開啟一秒再關閉,以此類推。
快門簾幕和光圈葉片為控制曝光兩大要件

距俥式測光(NIKON)    

權衡式測光(CANON):

距俥式測光 ,權衡式測光
適合使用在大部分的場合.其測光原理係針對拍攝面積之亮度.作一個平均值.
也就是說晝面上亮度平均值.
如果晝面上高光部分佔了百分之六十的話
這百分之六十場景會被曝光正常
另百分之40部分則會曝光不足
反之
如果晝面上低光部分佔了百分之六十的話
這百分之六十場景會被曝光正常
另百分之40部分則會曝光過曝

距俥式測光可用在擴散光.反射光.漫射光.陰天.室內.多雲的天氣..等..
幾乎一般日常的人像照和風景照大多使用距俥式.曝光成功率高

點測光

點測光::點測光側得的VIEW十分的窄.約只有一至4度左右.因此常用來使用在高反差場合.或光線複雜場合
對於陰影之小面積範圍.或逆光下.欲測得正確曝光數據.點測光十分的實用
以一般NIKON相機而言,設定在點測光時,所有單點對焦皆能使用任何一點來執行點對焦
CANON的DSLR大都只能用中間測光點來執行點對焦
像以下場合您可使用點測光或閃燈

距俥式

點測光

寬容度
寬容度意為影像曝光時在畫面上由暗至亮所呈現出來的細節和層次多寡,
就一般而言如以相機內的測光表來作計算的話,最暗到最亮約在四格EV值之間(以DSLR而言)。
右邊0以下大部分呈現嚴重曝光不足,而左邊4以上大部分呈現嚴重曝光過度、
大致上在曝光時如使用M模式調出內置測光表時應讓指針停留在0的位置(紅字)
下面是一般相機裡面的測光表.可看出由右邊負的地方相差4格EV值,

意表示測光表停在0或4皆可看到不同明暗畫面,超過這範圍,影像嚴重失去細節和層次。

FX格式為NIKON全片幅相機的英文簡稱
如D800

DX格式
DX格式為NIKON針對APS-C對應的鏡頭種類
DX專門給APS-C的DSLR使用,
一般的副廠鏡頭也可以接在APS-C使用,
例如TIKINADX的 DX格式 11MM-16MM .28FOR-NIKON

焦點 (FOCS)
和曝光、構圖為攝影三大元素,
拍再好的作品要是對焦不準致照片鬆散不清都算是失敗的作品,

拍照務必將鏡頭設到AF喔

框框變綠色代表己對到焦

脫焦,失焦是初學者常患的通病。

對焦對到後面去了,因為使用了點對焦,且對焦點設在右邊

使用點對焦對在左邊的MODEL上

另一個原因是主題振動或攝者晃動,

一張不清楚的照片有時也可以稱做脫焦。

焦平面
何謂焦平面?
泛指經影像投射到感光原件上(例CCD…CMOS..底片上) 即為焦平面。
基本上每一台DSLR皆需在相機上標示焦平面的位置
附圖示:

焦距(focal length)
係指在鏡頭上集焦點至焦平面的距離,如以一顆標準鏡為例,其在無限遠的焦點時,
其中央點距離焦平面為50mm時,此鏡頭為50mm (一般皆以mm為計算單位),

一支長鏡頭其鏡片對焦點在無限遠位置(中心點)和焦平面距200mm的長度時,
表示此鏡為200mm(以此類堆)
1:鏡頭軸心至焦平片的距離稱作焦距(focal length) 對焦點在無限遠位置
2:變焦鏡的焦距因科技進步,鏡身縮短,可改變軸心和焦平面距離,在定義上略為不同。
3:鏡頭軸心對焦在被攝物稱為焦點

光圈最佳畫質
對焦在無限遠時,光圈開在2.8或8或22畫質一定都是一樣的?
那可不!
每一支鏡頭畫質最銳利的F值為8,
從所附的圖片中一目了然,F8的清晣度比22或2.8來的好!

EF..EF-S
CANON的鏡頭分做EF和EFS兩種。
EFS支援底片機和全片幅的單眼數位相機,
如5D-2和1DS,MARK-3,而EFS則只能使用在APS-C格式的DSLR,
如7D...50D..550D...500D..40D..等
PS:500D...550D....50D...7D的機身除EFS以外尚可接EF鏡

壓縮感
壓縮感的成因大都來自望遠鏡頭,越是長鏡頭壓縮感越重,
它能使前方的主題和背景拉的更近,或讓中景和背景拍起來更近(但事實上肉眼觀察卻又正常)
就一般而言50mm鏡己有稍微壓縮感的感覺,到了200mm就己經很明顯了,
在拍攝人像時也常用到長鏡頭,不僅是為了得到淺景深,
也拉近Model和背景的距離,所以說在拍攝各種題材和運鏡上, 壓縮感的產生也是攝影師考盧的因素。

使用28mm端時.主題和背景感覺有一大段距離

當用到35mm端時主題和背景感拉得近一點了

當用到105mm端時主題和背景拉的更近了

當用到135mm端時主題和背景更貼近了

當用到200mm端時主題和背景幾乎黏在一塊了

數位單眼DSLR等效焦距轉換倍率1.5x的真正意義？
因數位單眼相機感光原件的面積，比135底片的面積小，所以鏡頭裝在數位單眼機身時，
需要將鏡頭上標示的焦距乘以1.5倍，才能等同於傳統機身上的焦距。
問題來了，這個等效焦距的真正意義，到底是等同於視角？或是連望遠能力也等同？
我的意思是，焦距越長，視角越窄，所以數位單眼的焦距，乘上固定倍率後，
每顆鏡頭的視角都會比鏡頭上標示的焦距的視角窄，這個沒問題。
可是視角窄，連帶的望遠能力就強，可是哪有感光原件明明就縮小了，望遠能力反而更強的道理？
如果真是這樣的話，那麼我可以說當年的aps相機，或即可拍的110相機，望遠能力比135強嗎？
135也比120的望遠能力強囉？
答:原因在於目前的DSLR多數採用135規格的鏡頭，但感光元件卻比135規格的底片小。
首先，等效焦距的觀念是指[兩眼視角是相同的。
而望遠能力通常是指相對於某一特定鏡頭，將遠處某物放大的能力有多少；
等效焦距愈長，則望遠能力愈強。需要乘以轉換倍率的原因，
因為一般DSLR的感光元件比135底片(24mm*36mm)小，
因此只能擷取到原來底片大小的影像的其中一部份，這導致在使用相同焦距的135鏡頭下，
只看的到其中一部分畫面的情形。
這時便會有你在相機裝上135規格24mm的鏡頭所能看到的視野不是原來24mm的視野，
而只看的到相當於36mm鏡頭的等效視野的狀況。
這個轉換倍率存在的意義，便是等效視角的轉換。

至於你拿不同大小的底片規格來比較，也是感光尺寸改變了，
因此也需要套用等效焦距的概念。差別只在一般輕便型數位相機和DSLR的感光元件比135規格小，
而120底片比135的尺寸大。
如果你在非135規格的器材上使用135規格的鏡頭，一樣會有倍率轉換的問題，
若將135規格的鏡頭轉接在感光面積比135底片大的120底片上，
底片無法全部都得到影像，此時便會有成像圏問題，
也就是周圍會存在接收不到光線的黑色區域(若假設該影像存在，則轉換倍率會小於1)。
同樣情形也發生在專為中低階DSLR所設計的數位機.
專用鏡頭被套用在感光材料尺寸為135規格的全幅機或傳統底片機時，一樣會產生所謂的成像圏。
但實際情形是，120規格有自己適用的120規格鏡頭，
過去的APS規格也是自己適用的APS鏡頭，因此不存在轉換倍率問題。

大致說來是沒錯，但影像放的大不見得是"好"，因為這種因為感光元件較小，
而轉換倍率較大的狀況，所得到的影像的品質其實是較差的。
所以我上面的回答中也一直不用"好"來形容這種狀況。
這有一個問題，那就是感光元件所接收的影像，
其實是從原來鏡頭所接收到完整影像取中央部分放大所得到，而這將加速挑戰鏡頭解像力的極限。
此外，由於接收影像的面積較小，所吸收到的光線也會較少。

所以望遠鏡頭為了要得到明亮且清晰的影像，不只是將焦距增加而已，還必須加大它的光圈，
這也就造成高品質的望遠鏡頭，它一定很粗(大光圈)。否則如推論，
我們只要把感光元件做更小較好了不是嗎？
你可以到規模較大相機店找找頂級的望遠鏡頭，可以發現十公分口徑以上鏡頭比比皆是。
國外甚至有口徑寬達二十公分以上的超級大炮。

本文章轉載自YAHOO 奇摩知識 熱心網友文章 來源處:
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